Το Παγκόσμιο Κύπελλο του 1970 σφράγισε τη θρυλική κατάσταση του Πέλε, αλλά ένα νέο ντοκιμαντέρ Netflix υπογραμμίζει πώς ακόμη και ένας από τους μεγαλύτερους που είχε ποτέ τους αμφισβητίες του.
Είχε εγκαταλείψει το διεθνές ποδόσφαιρο αφού ο τελικός του 1966 έληξε με τραυματισμό για τον ίδιο και για την πατρίδα του, και υπήρχαν πολλοί που θα ήταν χαρούμενοι που δεν θα επέστρεφε στον τελικό στο Μεξικό.
Δεδομένου ότι τελείωσε – με τον Pele να κερδίζει το Παγκόσμιο Κύπελλο για τρίτη φορά – αυτό φαίνεται απίστευτο τώρα, και εξίσου απίστευτο ότι, ως ένας από τους πιο διάσημους ανθρώπους του 20ού αιώνα, χρειάστηκε μέχρι τώρα για να υπάρξει μια οριστική ταινία για τον Pele’s παίζοντας ακμή.
«Είναι ο μύθος, είναι ο βασιλιάς, αλλά ποτέ δεν έχουμε δει πραγματικά τον Πέλε σε αυτήν την ανθρώπινη μορφή με την οποία μπορεί να συνδεθεί συναισθηματικά ένα κοινό», δήλωσε ένας από τους σκηνοθέτες της ταινίας, David Tryhorn.
«Όλοι κοιτάζουμε πίσω και πιστεύουμε ότι η ομάδα του 1970 ήταν η μεγαλύτερη ομάδα ποτέ, και στην πραγματικότητα ξεχνάμε ότι η ομάδα ερωτήθηκε πριν φύγουν για το Μεξικό και ο Πέλε θεωρήθηκε ως ο χθεσινός άνθρωπος, παρόλο που ήταν μόνο 29 εκείνη τη στιγμή».
Οι σκηνοθέτες πέρασαν περισσότερο από μια εβδομάδα συνέντευξη στον Πέλε πριν από τρία χρόνια, αλλά επίσης μίλησαν με άλλους που έπαιξαν βασικό ρόλο στη ζωή και τις εποχές του, από πρώην συμπαίκτες και μέλη της οικογένειας έως πολιτικούς και δημοσιογράφους.
Η ταινία, η οποία κυκλοφόρησε την Τρίτη, επικεντρώνεται στην περίοδο μεταξύ 1958 και 1970, όταν η Βραζιλία έριξε το «μιγκρεό συγκρότημά της» ως κατώτερο έθνος και δημιούργησε μια νέα ταυτότητα.
Η αποτυχία να κερδίσει το Παγκόσμιο Κύπελλο του 1950 σε γηπεδούχο έδαφος τροφοδότησε αυτή την αίσθηση κατωτερότητας. Ακόμα και 20 χρόνια αργότερα, καθώς η Βραζιλία κοίταξε το δρόμο για να κερδίσει στο Μεξικό, ένας ημιτελικός εναντίον των κατακτητών της Ουρουγουάης του 1950 φάνηκε να φέρνει πίσω όλους τους παλιούς φόβους των Βραζιλιάνων – συμπεριλαμβάνεται ο Πελέ.
«Για μια χώρα που δεν συμμετείχε σε παγκόσμιους πολέμους, οι Βραζιλιάνοι λένε ότι το 1950 ήταν η δολοφονία τους στο JFK, η Χιροσίμα τους, αυτή τη στιγμή της εθνικής τραγωδίας», πρόσθεσε ο Τρύριν.
«Ήταν μια από τις κύριες προκλήσεις μας – πώς να δουλέψουμε το 1950 στην ταινία χωρίς να νιώθεις λίγο παλιό ή στεγνό, γιατί το 1950 στηρίζει τα πάντα στη Βραζιλία, σίγουρα σε εκείνη την εποχή».
Ο Πελέ γίνεται ορατά συναισθηματικός όταν διηγείται τη στιγμή του θριάμβου στο Μεξικό και είπε ειλικρινά ότι αυτό που ένιωθε πάνω απ ‘όλα ήταν μια αίσθηση ανακούφισης.
«Μπορούμε πραγματικά να αισθανθούμε αυτή την πίεση ενός 12ετούς ταξιδιού και ένα 12χρονο φορτίο των ελπίδων και των προσδοκιών ενός έθνους να ανυψώνεται από τους ώμους του», δήλωσε ο Τρύριν.
Η άνοδος του Πελέ από το θαύμα του Σάντου σε διεθνή σούπερ σταρ συνέπεσε με μια νέα αίσθηση εμπιστοσύνης και αισιοδοξίας στη Βραζιλία γενικότερα, και έγινε το εξαιρετικά εμπορεύσιμο σύμβολο ενός μελλοντοστραφούς έθνους.
Όταν ο στρατός κατέλαβε την εξουσία σε πραξικόπημα το 1964, πολλοί ήλπιζαν ότι ο Πελέ θα χρησιμοποιούσε αυτό το καθεστώς για να μιλήσει και τον επέκρινε για την προσπάθειά του να παραμείνει εκτός πολιτικής.
Οι δημιουργοί θεώρησαν ότι η κριτική δεν ήταν δικαιολογημένη.
Ο σκηνοθέτης Μπεν Νίκολας είπε: «Ο Πέλε προέρχεται από ένα πολύ απλό υπόβαθρο. Οι γονείς του, αν τους είπατε όταν ήταν παιδί ότι θα γινόταν το ίδρυμα, αυτό θα ήταν χαρά για αυτούς.
«Βλέπει τον εαυτό του ως έναν άντρα που προσπαθεί να φέρει χαρά στον κόσμο, χαρά στη χώρα, χαρά στον λαό της Βραζιλίας. Η ιδέα να γίνει διαιρετικός χαρακτήρας ή να πω κάτι αμφιλεγόμενο, δεν νομίζω ότι ήταν πραγματικά εκεί. Ήταν τόσο χαρούμενος με αυτήν την ιδέα που ήταν η Βραζιλία. “
Ο Tryhorn επισημαίνει επίσης τους κινδύνους για την προσωπική ασφάλεια του να μιλάμε εναντίον μιας βάναυσης δικτατορίας.
«Μπορούμε όλοι να περιμένουμε από τους ήρωες μας να είναι ηρωικοί, αλλά είναι πολύ πιο εύκολο να το πούμε ότι όταν είναι το λαιμό τους στη γραμμή παρά το δικό μας», είπε.
Ως αγόρι ο Πέλε έριξε παπούτσια για να συμπληρώσει το οικογενειακό εισόδημα και η ταινία τελειώνει μαζί του παίζοντας παιχνιδιάρικα σε ένα παλιό κουτί με γυαλιστερά παπούτσια όπως θα έκανε στη νεολαία του.
«Είπαμε,« ας το εισαγάγουμε αυτό και να δούμε πώς αντιδρά σε αυτό »και να τον κάνουμε να μεταφέρει τον εαυτό του πίσω στο χρόνο», είπε ο Νίκολας.
«Το δώσαμε σε αυτόν και μόλις άρχισε να παίζει, δεν του ζητήθηκε ή τίποτα. Μιλάει πολύ για αυτόν και από πού προήλθε, πώς ξεκίνησε και πόσο απίστευτο είναι ότι έφτασε στο επίπεδο που έκανε. “