Το καθημερινό θηρίο
Το «In the Earth» είναι η πρώτη ταινία τρόμου COVID που πρέπει να δείτε
Το NeonNature δεν μπορεί ούτε να αντιταχθεί ούτε να φύγει μέσα στη Γη, η οποία – μετά την περασμένη περασμένη Ρεβέκκα, που ποτέ δεν ταιριάζει στις ευαισθησίες του Γκονζό – επιστρέφει τον συγγραφέα / σκηνοθέτη Μπεν Γουάιτλεϊ στην παραισθησιακή παραφροσύνη του τρόμου του στολιδιού του 2014, A Field in England. Ένα απογυμνωμένο είδος που πυροβολήθηκε κατά τη διάρκεια της καραντίνας και εγχύθηκε με βαθιά ριζωμένους πανδημικούς φόβους, είναι ένα φαντασμαγορικό φολκ-φρικτ που, όπως ένας παράσιτος, μπαίνει κάτω από το δέρμα κάποιου, όπου γιορτάζει και μολύνει με άσχημη ισχύ. Σκαρφαλωμένο στο λεπτό όριο ξυραφιού μεταξύ της διαύγειας και της τρέλας, χτυπάει τα νεύρα και εκσφενδονίζει τις αισθήσεις μέχρι την υποταγή – στην ανικανότητα της ανθρωπότητας ενόψει της στοιχειώδους δύναμης του αρχαίου κόσμου – είναι η μόνη λύση. Παράγεται σε 15 ημέρες τον Αύγουστο του 2020, Στην Γη (τώρα παίζεται) δεν είναι μόνο ένα κομμάτι συντροφιάς του Wheatley’s A Field στην Αγγλία – ένα κατ ‘εξοχήν ψυχοτρόνιο εφιάλτη που τροφοδοτείται με μανιτάρια – αλλά και για τον εκμηδενισμό του Alex Garland, που μοιράζεται μια αφηγηματική εστίαση στους επιστήμονες που επιχειρούν σε μια τοξική καρδιά του σκότους, όπου βρίσκουν βίαιη βία και τριπόδαρο 2001. Το κύριο θέμα του τελευταίου Wheatley είναι ο Martin Lowery (Joel Fry), ένας απλός ερευνητής που φτάνει σε μια απομακρυσμένη αγγλική εγκατάσταση όπου τα πανδημικά πρωτόκολλα είναι η σειρά της ημέρας. Κανείς δεν προσδιορίζει ρητά την ασθένεια που φοβούνται όλοι, αλλά σε στάγδην και σταγόνες, η ταινία αποκαλύπτει ότι είναι εξαιρετικά θανατηφόρα και ότι έχει καταστρέψει τη χώρα (και τον πλανήτη), συμπεριλαμβανομένης της πόλης όπου κατοικούν οι ηλικιωμένοι γονείς του Μάρτιν. Μια ταινία τρόμου Deranged Vegan με πρωταγωνιστή τον γιο του Steven Spielberg Σε αυτό το φυλάκιο, μια εξοχική κατοικία που μετασκευάζεται για ιατρικούς σκοπούς, ο Μάρτιν συναντά τη Alma (Ellora Torchia), έναν δασκάλα του πάρκου που έχει ανατεθεί να τον συνοδεύσει στο πυκνό δάσος για να συναντηθεί με τον πρώην συνάδελφό του Dr. Olivia. Wendle (Hayley Squires), ο οποίος πραγματοποιεί μη καθορισμένες δοκιμές στη μέση του πουθενά. Πριν ξεκινήσει τη διήμερη πεζοπορία τους στην Ολίβια, ο Μάρτιν κατασκοπεύει έναν πίνακα (και σχετικές παιδικές ζωγραφιές) ενός μυθικού ειδωλολατρικού πνεύματος του δάσους, γνωστού ως Parnag Fegg, που αιχμαλωτίστηκε τη φαντασία των ντόπιων τη δεκαετία του 1970 αφού μερικά παιδιά εξαφανίστηκαν στην περιοχή . Δεν είναι μεγάλο άλμα για να υποθέσουμε ότι αυτός ο μύθος σχετίζεται κάπως με το άνοιγμα της ταινίας μιας πανύψηλης πέτρινης πλάκας με μια τρύπα σε αυτήν (σκεφτείτε μια πιο γήινη παραλλαγή του εξωγήινου μονόλιθου του 2001). Ωστόσο, τουλάχιστον αρχικά, ο Μάρτιν παραβλέπει αυτό το ψηλό παραμύθι, η προσοχή του λιγότερο στις ιστορίες πυρκαγιάς για τα τέρατα παρά σε μια πρακτική αποστολή που περιλαμβάνει να κάνει πράγματα σε εξωτερικούς χώρους – για τα οποία δεν είναι πολύ ειδικευμένος, όπως η κατασκευή σκηνής. Τα πράγματα παίρνουν γρήγορα μια τρομακτική στροφή. Πρώτον, το ντουέτο έρχεται σε μια εγκαταλελειμμένη σκηνή με παιχνίδια και ένα βιβλίο για μια μάγισσα, που υποδηλώνει ότι μια οικογένεια παρέμενε σε αυτήν την απαγορευμένη ζώνη. Τότε, ξυλοκοπίζονται άγρια στη δική τους σκηνή από έναν αόρατο επιτιθέμενο. Λίγο αργότερα, συναντούν τον Zach (Reece Shearsmith), έναν αποκλειστικό υπαίθριο που τους προσφέρει βοήθεια – συμπεριλαμβανομένων των παπουτσιών, καθώς τα δικά τους επιτέθηκαν από τον εισβολέα τους – πίσω στο εκπληκτικά μεγάλο αυτοσχέδιο σπίτι του, γεμάτο με τον δικό του σταθμό απολύμανσης. Ο Zach είναι ένας σχηματικός ερημίτης, αλλά επειδή βρίσκονται σε απελπισμένα στενά, και ο Μάρτιν πάσχει επίσης από ένα τεράστιο τραύμα στο πόδι του, το ζευγάρι δέχεται τη βοήθειά του – η οποία, δεν θα ξέρετε, αποδεικνύεται μια παράλογη ιδέα. Αναφερόμενος στον Parnag Fegg, ο Alma δηλώνει, “Νομίζω ότι το δάσος είναι σαν κάτι που μπορείτε να αισθανθείτε, επομένως είναι λογικό να δώσουν σε αυτόν τον φόβο ένα πρόσωπο.” Αργότερα, λέει στον Martin ότι πιστεύει ότι οι άνθρωποι θα ξεχάσουν σύντομα την πανδημική τους δοκιμασία και θα επιστρέψουν στους προηγούμενους τρόπους τους, υπονοώντας ότι η ανθρωπότητα είναι ανίκανη να σεβαστεί πραγματικά ή να αντιμετωπίσει τη φοβερή και τρομακτική δύναμη της φύσης. Σε αυτό το εχθρικό περιβάλλον, ο ερασιτέχνης shutterbug Zach υποστηρίζει ότι «η φωτογραφία είναι πραγματικά μαγική. Αλλά λοιπόν, έτσι είναι όλη η τεχνολογία όταν δεν ξέρετε πώς λειτουργεί. ” Η υπερφυσική ποιότητα του άγνωστου υπάρχει παντού στην Γη και ο Wheatley χρησιμοποιεί συνθετικές συνθέσεις στις οποίες οι χαρακτήρες του επισκιάζονται από το καταπράσινο, ομιχλώδες περιβάλλον τους για να δημιουργήσουν μια ατμόσφαιρα του μυστηριώδους, πρωταρχικού κόσμου που καταβροχθίζει αυτούς τους ενδιάμεσους, καταναλώνουν και επανενώνουν ξανά το εύφορο έδαφος του. Η ονειρική αισθητική του σκηνοθέτη ενισχύεται από ένα ηχητικό τοπίο ηλεκτρονικών θορύβων, βαριάς αναπνοής και αφύσικων κλήσεων πουλιών, δημιουργώντας την εντύπωση ότι αυτό το περιβάλλον δεν είναι απλά ζωντανό αλλά αισθαντικό. Η διασύνδεση των πάντων γίνεται σύντομα μια πιεστική ανησυχία για τον Μάρτιν και τον Άλμα, συμπεριλαμβανομένου του Ζακ – από τον οποίο πρέπει να ξεφύγουν, επειδή είναι σε θέση με κάποια άγρια πράγματα – και η Ολίβια, που προσπαθεί να επικοινωνήσει με την αρχέγονη πέτρινη πλάκα που πιστεύει ότι είναι ενσωμάτωση του Parnag Fegg και του κόμβου του οικολογικού βιο-δικτύου της χώρας. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποιεί μεθόδους που είναι ταυτόχρονα τεχνολογικές και τελετουργικές – ένας γάμος του ορθολογικού και παράλογου που σύντομα ορίζει στη Γη, και επίσης διοχετεύει το The Shining και το Kill List του σκηνοθέτη καθώς περιστρέφεται προς τα κάτω, προς τα κάτω, σε μια άβυσσο της σχιζοειδούς τρέλας. Τα αγωνιστικά οπτικά του Whatley εναλλάσσονται μεταξύ της κατασκοπείας του Μάρτιν και του Άλμα σε μια αφαίρεση και κατακλύζονται από μπερδεμένα κλαδιά και έντονο φύλλωμα Γκρο πλαν προβολές τραυμάτων με χτυπήματα στο δέρμα που αναβλύζουν αίμα και ραμμένα με αυτοσχέδια ράμματα. και καλειδοσκοπικά μοντάζ με ανθισμένα πέταλα λουλουδιών, έλικες καπνού, ηλιόλουστες κορυφές δέντρων, συντριμμένους βράχους, βροχή που ρίχνει, σέρνεται σφάλματα και άλλες ανησυχητικές εικόνες. Το αιθέριο και το σωματικό είναι αλληλένδετα εδώ, που απεικονίζουν την καταστροφή. Δεν παρέχεται συγκεκριμένη εξήγηση για το τι συμβαίνει. προσεκτικά, οι σπάνιες περιόδους έκθεσης στη Γη αντιμετωπίζονται τόσο γρήγορα ώστε οι λεπτομέρειες είναι σκόπιμα δύσκολο να διακριθούν. Αυτό που είναι ξεκάθαρο, ωστόσο, είναι ότι ο άνθρωπος δεν επηρεάζει τη φύση (και τους παλιούς θεούς), και κάθε προσπάθεια του πρώτου να κατανοήσει τον τελευταίο είναι μια προσπάθεια που προορίζεται να προκαλέσει σύγχυση, αν δεν την απομακρύνει από το πάντα αγαπημένο τους μυαλό. Στις συγκλονιστικές τελικές στιγμές της, η ταινία προσφέρει την κερδοφόρα απόδοση που υποσχέθηκε από τα προηγούμενα αποσπάσματα της. Στην Γη δεν έχει πλήρη νόημα γιατί είναι μια ταινία για ακατανόητο. Αξιοποιώντας τις συνεχείς αγωνιστικές μας ανησυχίες για διαφθορά και καταστροφή, είναι ένα απαίσιο όραμα της φύσης να προστατεύεται μέσω βιολογικά και ψυχολογικά ιογενών μηχανισμών άμυνας – και για τη ματαιότητα της προσπάθειας αλλαγής, μάχης, λογικής ή ακόμη και κατανόησης τέτοιων ασταμάτητων δυνάμεων. Διαβάστε περισσότερα στο The Daily Beast. Λάβετε τις κορυφαίες ιστορίες μας στα εισερχόμενά σας κάθε μέρα. Εγγραφείτε τώρα! Καθημερινή συνδρομή Beast: Το Beast Inside πηγαίνει βαθύτερα στις ιστορίες που σας ενδιαφέρουν. Μάθε περισσότερα.