Ο Ντέρβις Ζαΐμ ήταν προσκεκλημένος στο πρόγραμμα «Ηλεκτρονικές συναντήσεις» που διοργάνωσε ο Δήμος Başakşehir. Ο Ζαΐμ, δίνοντας πληροφορίες για τη γραφή, τη σεναριογραφία και τη σκηνοθεσία της καριέρας του, είπε ότι άρχισε να γράφει σε μια εποχή που η κινηματογράφηση ήταν δύσκολη.
Ντέρβις Ζαΐμκέρδισε ένα βραβείο στην κατηγορία «Κινηματογράφος» λόγω του κορανοϊού που πιάστηκε τις τελευταίες εβδομάδες. Προεδρικά Πολιτιστικά και Καλύτερα Βραβεία Τέχνης δεν μπορούσα να παρευρεθώ στην τελετή. Ο Ζαΐμ, ο οποίος βρίσκεται στη διαδικασία καραντίνας, ήταν προσκεκλημένος του προγράμματος «Online Συναντήσεις» που διοργάνωσε ο Δήμος Başakşehir. Ο Derviş Zaim έδωσε πληροφορίες σχετικά με τη γραφή, τη συγγραφή σεναρίου και τη σκηνοθεσία της καριέρας του στο πρόγραμμα που παρακολούθησε στο Διαδίκτυο.
Ο Ντέρβις Ζαΐμ είπε τα ακόλουθα στις «διαδικτυακές συναντήσεις». Δηλώνοντας ότι άρχισε να δουλεύει στην παραγωγή ταινιών στα μέσα της δεκαετίας του 1980, «Ήταν πολύ δύσκολο να φτιάξεις ταινίες εκείνη την εποχή. Ειδικά στο σημείο όπου η κινηματογραφική βιομηχανία βρίσκεται σχεδόν καθόλου στην Τουρκία φάνηκε να ανεβαίνει το Έβερεστ. Υπήρχε μια μεγάλη έρημος που πρέπει να ξεπεραστεί. Εν τω μεταξύ, ενώ προσπαθούσα να κάνω μια ταινία, προσπάθησα επίσης να γράψω. Κατά μία έννοια, η γραφή με έφερε μαζί με μια αίσθηση ολοκλήρωσης των πραγμάτων που ανέπτυξα. “
Ο Ντέρβις Ζαΐμ είπε ότι ενδιαφερόταν αναπόφευκτα να αναπτύξει τους χαρακτήρες με τη δραματική δομή, ενώ έγραφε ιστορίες και δοκίμια σεναρίων, και με αυτή την έννοια, η ανάπτυξή του στο σημείο της γραφής ήταν πολύ χρήσιμη κατά τη δημιουργία ιστοριών στον κινηματογράφο. Ο Derviş Zaim επεσήμανε ότι οι τεχνικές εφαρμογές στον κινηματογράφο μπορούν να μαθευτούν σε σύντομο χρονικό διάστημα, αλλά σε μια αφήγηση, τα θεμελιώδη σημεία διακοπής πρέπει να ακολουθηθούν και να συνεχιστούν ως εξής. “Προσπάθησα να το κάνω. Προσπάθησα να γίνω καλός λογοτεχνικός αναγνώστης. Άρχισα να έχω δικά μου δοκίμια. Αυτά τα δοκίμια μεγάλωσαν σταδιακά σε όγκο. Στη συνέχεια εξελίχθηκαν σε μυθιστόρημα. Η εργασία για ένα μυθιστόρημα με βελτίωσε επίσης πολύ, με μαγειρεύει αργά.” Στην πραγματικότητα, ενώ έγραφα το πρώτο μου μυθιστόρημα, «Άρης στη χώρα των θαυμάτων», άρχισα να χτίζω τον αισθητικό μου κόσμο μέσα μου. Προσπάθησα επίσης να δημιουργήσω τα θεμέλια του ηθικού μου κόσμου. Εν ολίγοις, δύο από τις στρατιωτικές προϋποθέσεις για να γίνει συγγραφέας ένας συγγραφέας είναι η δημιουργία ενός ηθικού και αισθητικού συστήματος. Έτσι τα βιβλία με έκαναν να τα σκεφτώ. Αργότερα, αυτή η κατάσταση με στήριξε στον κινηματογράφο. Ένας σκηνοθέτης θα πρέπει συνειδητά ή ασυνείδητα να καθιερώσει το ηθικό και αισθητικό του σύστημα στα έργα του. “
Μετά την εγκατάσταση ενός μεταπτυχιακού στην Αγγλία και επέστρεψε στην Τουρκία εκφράζοντας προσπάθειες για να εφαρμόσει το δικό του σενάριο Zaim, “Δεν βλέπω το ενδιαφέρον. Η δεκαετία του ’30 ήταν στην νεαρή ηλικία μου. Αυτό υποδηλώνει ότι,” Τώρα κάνω μια ορμή λογικής που παίρνω “ή” περισσότερο περιμένω Δεν θα μου δοθούν πολλές ευκαιρίες ». Ως εκ τούτου, είπα, «Θα κάνω μια τέτοια δουλειά που θα μου φέρει τις συνθήκες που μπορώ να χειριστώ. Δηλαδή, η επιθυμία θα καθορίσει τις δυνατότητες.» Υπό αυτήν την έννοια, εγκατέλειψα να γράφω το σενάριο με τη λογική ενός τακτικού στρατού και σκέφτηκα ότι θα ήταν πιο λογικό να γράφω και να γυρίζω την ταινία σε αντάρτικο στιλ. αυτός είπε.
Ο Ντέρβις Ζαΐμ είπε ότι έκανε τη δεύτερη του ταινία, «Filler ve Çimen», με βάση το σκάνδαλο του Σουζούρλουκ. “Είναι μια ταινία που προσπαθεί να αντιμετωπίσει τη σχέση μεταξύ κράτους και μαφίας. Υπάρχει επίσης μια στάση ημι-αντάρτικου στιλ εκεί. Αυτή η κατάσταση συνεχίστηκε ειδικά μέχρι την ταινία” Mud “, την οποία έκανα στις αρχές της δεκαετίας του 2000. Αλλά στις μεταγενέστερες περιόδους της καριέρας μου, υπήρξαν πράγματα που γύρισα ξανά σε αντάρτες. Ευτυχώς, συνέβη. Εάν ξεκινήσετε πάντα να κάνετε επιχειρήσεις με τακτικούς στρατούς, με μια συγκεκριμένη μέθοδο διαχείρισης, μπορείτε να αρχίσετε να στεγνώνετε μετά από λίγο. Η επιχειρηματική δραστηριότητα σε αντάρτικο μπορεί μερικές φορές να σας αναζωογονήσει. Αλλά η δημιουργία μιας αντάρτικης ταινίας δεν είναι εύκολη. Επειδή το έργο που προσπαθείτε να κάνετε πρέπει να είναι κατάλληλο για αυτό. “
Ο Ντέρβις Ζαΐμ, ο οποίος έκανε επίσης πολλές ταινίες για το Κυπριακό, μίλησε ως εξής: «Πάντα προσπαθώ να δώσω προσοχή στα ζητήματα που σχετίζονται με την επιβίωση των ανθρώπων και την οικοδόμηση των αξιών τους. Το Κυπριακό εξακολουθεί να είναι ένα συνεχιζόμενο πρόβλημα. Έτσι ήθελα να κάνω μια δουλειά όπου θα μπορούσα να εγείρω τα ερωτηματικά για το τι περνούν οι άνθρωποι. Υπό αυτήν την έννοια, πιστεύω ότι συντάγματα, πολιτικά, πολιτικά. Ανεξάρτητα από το πόσο καλά φτιαγμένα είναι τα κτήρια, εάν οι άνθρωποι δεν πάρουν την καρδιά τους σε τάξη, αυτά τα καλοφτιαγμένα συντάγματα και τα καλά κατασκευασμένα πολιτικά συστήματα δεν θα λειτουργούν. Επομένως, είναι απαραίτητο να κάνετε ερωτήσεις για τον άνθρωπο, ειδικά για την καρδιά και το μυαλό του. Η λογοτεχνία και η ποίηση υπάρχουν για αυτό. Απαιτούνται ποιητές γι ‘αυτό. Υπό αυτήν την έννοια, προσπάθησα να κάνω μερικές ταινίες για το Κυπριακό, το οποίο συνεχίζεται εδώ και μισό αιώνα.
Υπογραμμίζοντας ότι προσπαθεί πάντα να λαμβάνει υπόψη τις δυνατότητες του παγκόσμιου κινηματογράφου και τα λόγια των επιτυχημένων σκηνοθετών, ο Derviş Zaim συνέχισε τα λόγια του ως εξής: «Ταυτόχρονα, σκέφτηκα ότι, αντί να συνεργαζόμαστε με τις συνταγές που μας δόθηκαν με τη μέθοδο κοπής και επικόλλησης, έπρεπε να δημιουργήσουμε το δικό μας σύστημα, να κάνουμε επιχειρήσεις με τη δική μας γλώσσα, τον δικό μας τρόπο κατανάλωσης γιαουρτιού και να χτίσουμε δομές. Αυτή είναι η κατάσταση της απελευθέρωσης. Αυτή είναι μια από τις στάσεις για το πώς να γίνετε πιο απελευθερωμένοι. Για να ελευθερωθείτε, πρέπει επίσης να κάνετε ερωτήσεις σχετικά με τον τρόπο που λέτε ιστορίες. Πρέπει να γνωρίζετε καλά γιατί οι ιστορίες σας, γιατί επιλέγετε αυτές τις ιστορίες. Αυτό σας φέρνει στο σημείο όπως η ανάγκη να πείτε τις ιστορίες σας στη δική σας γλώσσα. Πρώτα απ ‘όλα, ένα από τα πρώτα πράγματα που κοίταξα ήταν η οθωμανική περίοδος και η πολιτιστική ατμόσφαιρα εκείνης της περιόδου. Αναρωτήθηκα πώς θα μπορούσα να μεταφέρω μερικά από τα έργα της στον κινηματογράφο. «Περιμένοντας τον Ουρανό», «Σημείο», «Σκιές και Εικόνες», Όνειρο »και εν μέρει« Ελέφαντας » και ο Grass ήταν διαφορετικές απαντήσεις σε αυτό. “
Ο Derviş Zaim, ο οποίος ενημέρωσε ότι η τελευταία του ταινία «Flash Memory», για την οποία συνέβησαν τα γεγονότα στη Συρία, θα κυκλοφορήσει το επόμενο έτος λόγω της πανδημίας, πρόσθεσε ότι άκουσε τις ιστορίες πολλών προσφύγων που έφυγαν από τη Συρία και ότι ήταν φιλοξενούμενος στα σπίτια τους.
